Отражение темы рыбацкого труда, деятельности рыбаков и обработчиков рыбы старинного рыбацкого села Оранжереи в музейной коллекции работ Астраханского художника Н.К.Рудикова

Волжская тема, тема рыболовства – традиционного занятия местного населения, всегда волновала астраханских художников. Старинный рыбацкий поселок Оранжерейное, Оранжерейный рыбокомбинат - одно из крупнейших предприятий Волго-Каспийского бассейна второй половины XX века посещал, начиная с 1960-х годов, с творческим поездками молодой художник Николай Кириллович Рудиков. Здесь он написал большое количество графических работ, которые стали знаковыми в его творческой деятельности.

Н. К. Рудиков (1930) - это старейший, уважаемый астраханский художник, в 2025 году ему исполнилось 95 лет. Он сформировал свой неповторимый художественный почерк, который узнаётся его многочисленными почитателями всех поколений. Рудиков - график, живописец, обладатель почётного звания Заслуженный художник России (1997), член Союза художников СССР (1964), обладатель многочисленных наград [1, с. 163, 164]. У художника четыреста работ, восемнадцать альбомов, большая часть которых посвящена рыбацкой тематике, они стали самыми узнаваемыми в его долгой карьере, именно, рыбакам и жителям села он посвятил десяток выставок.

Произведения Рудикова представлены в собраниях музеев Астрахани, Пензы, Хвалынска, в печатных изданиях, каталогах, в музейных коллекциях, в частном собрании «Дома Романовых», в частных коллекциях России, Германии, Франции, Англии, Канады [1, с. 163, 164]. В настоящее время Н.К. Рудиков активно продолжает творческую деятельность, итогом которой стало издание книг, в которых определенное место здесь занимают воспоминания, связанные с периодом его поездок в рабочий поселок Оранжерейное. В музее истории рыболовства села Оранжереи состоялись выставки, отражающие тему рыбацкого труда в работах астраханского художника Н.К. Рудикова: фотовыставка «Гордость села – его люди» (2020); выставка с привлечение работ автора - «Оранжереи – село рыбацкое» (2022). Астраханская поэтесса Галина Ивановна Шапошникова, уроженка села Оранжереи, написала для музейной выставки стихи, красиво обрамившие художественные образы автора работ, пейзажные, видовые композиции.

В фондах Астраханского музея-заповедника представлено 32 работы автора: 25 основного фонда и 7 единиц – научно-вспомогательного. Среди предметов основного фонда: две картины, четыре гравюры, две линогравюры, шесть графических листов, одиннадцать рисунков. Работы художника представляют вид старой Астрахани, культовые сооружения города, портреты, рисунки, посвящены рыбацкой тематике.

Будучи живописцем, Николай Кириллович освоил разные материалы и техники. Рыбаки, рыбообработчики в его произведениях, хранящихся в фондах музея, широко представлены в графических работах, выполненных в технике офорт, сухая игла, акватинта. Это техники глубокой печати, при которых изображение создаётся путём углублений в металлической пластине [5, с. 91].

В музейном собрании находятся восемь работ автора, посвященных рыбацкому селу Оранжереи. Их можно разделить на ряд тем: освещающие коллективный труд рыбаков, обработчиков рыбы, занятых на лове, приеме, разгрузке свежей рыбы в период путины; жанровые композиции, написанные в Образцовском цеху с образами рыбообработчиц; офорты с видами рабочих сел – Образцовое, Оранжерейное. Период написания относится к 1960-1980 годам, отмеченным высокими темпами развития рыбной промышленности Советского Союза, в том числе Оранжерейного рыбокомбината.

Тема коллективного рыбацкого труда, подчиненного задачам производства, приема и выпуска рыбной продукции, необходимой для продовольственного снабжения страны, экспорта за рубеж, представлена в работах: офорт «Горячие дни путины. Приемка рыбы с прорези» (1967), гравюра «Путина» (1967), линогравюра и графический лист «У рыбозавода» (1978). Образы рыбаков, обработчиков рыбы представлены в виде небольших силуэтов на фоне мощных судов, среди производственных построек, создается зрительный контраст между хрупкостью человека и мощью техники. Но, именно, их труд является связующим звеном в производственном процессе, именно, они являются ключевым участниками этой цепочки, соединяющей море, реку и берег, позволяющей обеспечивать прием и выгрузку улова.

Оранжерейный рыбокомбинат принимал рыбу от рыбаков Гослова, колхозов, в том числе от морского лова, который производился на Северном Каспии. Вооружившись кистями и красками, художник повсюду сопровождал рыбаков, даже ходил с ними в море [4, с. 342, 344]. Теме морского рыболовства посвящена гравюра «Путина» (рис. 1). Изображены деревянные приемно-транспортные суда, на трюмах стоят колонны ящиков с рыбой. Работа передает мужественный и суровый настрой, слаженную работу рыбаков, которые запечатлены в момент причаливание к соседним судам. В образе рыбаков предстают опытные, привычные к нелегкому труду, борьбе с морской стихией, люди.

Офорт «Горячие дни путины. Приемка рыбы с прорези» демонстрирует вид с плота рыбокомбината на суда, стоящие на разгрузке, подходящие к пирсу (рис. 2). С целью передачи индустриального импульса времени, символизирующего созидательную деятельность советского человека, художник демонстрирует труд с использованием высокоразвитой техники. На переднем плане изображено, как работники на прорези управляют процессом выгрузки с помощью рыбонасоса, один выливщик зюзьгой продвигает рыбу к шлангу. Прорезь - промысловое судно, имеющее в средней части отсек, отгороженный двумя водонепроницаемыми перегородками, в котором находится выловленная рыба. В днище и боках отсека имеются щели, через которые внутрь судна проникает забортная вода [3, с. 182].

Работа выливщика очень тяжелая, требует физической силы, сноровки, каждый жест наполнен смыслом. Вдали у плота находится большое приемно-транспортное судно, с которого рыба выгружается с помощью поворотного крана. На заднем плане - караван судов, которые баркас подводит к плоту: рыбницы, парусные лодки, груженые рыбой. Художник подчеркивает динамичность процесса, действительно, «горячие» дни путины, когда рыба идет массовым ходом, необходимо принять и обработать большие объемы улова. Образ рабочих – мужественных, сильных вызывает глубокое уважение.

Линогравюра «У рыбозавода» также представляет процесс выгрузки рыбы на плоту Оранжерейного рыбокомбината (рис. 3). Могучие суда, механизмы, образы рабочих в сюжете картины включены в единый трудовой процесс.

            Одноименный графический лист «У рыбозавода» демонстрирует применение рабочими механизации для выливки рыбы: рыбонасоса, шланг его опущен в трюм судна, одновременно работает поворотный кран (рис. 4). Вид плота показан здесь показан с другого ракурса - прямо, с противоположной стороны реки. Суда, прорези стоят на разгрузке, ждут своего часа.

          Образцы рыбообработчиц представлены в графических работах Н.К. Рудикова: лист «Студенты на практике» (1978), офорт «Сортировщицы» (1978). На листе «Студенты на практике» запечатлен процесс съема вяленой рыбы (рис. 5). На переднем плане: две молодые девушки, студентки, проходящие практику в Образцовском цеху, с чалками вяленой рыбы через плечо, на руке. Одна из студенток – милая, интеллигентная девушка, в очках, изображена у цепного конвейера с вяленой рыбой, на одном из многочисленных рисунков художника, находящихся в коллекции автора: «Оля Изотова» (1978).

Образ молодых работниц привлекает внимание к их внутреннему миру, душевному, интеллектуальному складу, удачно подчеркнутому художником, в контексте рабочей обстановке, трудовых будней. На заднем плане – трехъярусные салмаки с пролетами лестниц, как в разрезе, увешанные гирляндами вяленой рыбой, работницы заняты съемом готовой продукции.

Работы художника дают представление не только о деятельности самого предприятия, выпускающего вкусную астраханскую вяленую воблу, но и о тех людях, которые заняты на ее производстве. В путину рыбообрабатывающие предприятия дополнительно привлекали студентов рыбных учебных заведений Астрахани, школьников.

Снимаем чалки с вешалов,

А вобла - просто чудо!

С ней не сравнится мамин плов,

Вкусней любого блюда.

С собой редис и лук-порей,

И сельский хлеб горячий,

Эх, перерыв бы поскорей,

Да, вобелки в придачу!

Нас раскусив, взмахнул рукой

Помощник бригадира,

Досталась вобла мне с икрой,

И капельками жира.

(Шапошникова Г.И. А вобла – просто чудо! 2020 г.)

Офорт «Сортировщицы» - характерная жанровая композиция, написана художником в Образцовском цехе Оранжерейного рыбокомбината (рис. 6). На ней представлен процесс уборки вяленой рыбы и погрузка готовой продукции на судно. На заднем плане видны цеховые строения, плот, у пирса стоит сухогрузное судно. Мотороллерист по плоту вывозит мешки с вяленой продукцией на погрузку - на судно. Основу композиции составляют сами сортировщицы, представленные на переднем плане, - это женщины среднего, молодого возраста, занятые работой. Идет процесс сортировки, укладки вяленой рыбы в мешки, ушивка мешков с готовой продукцией, подшиваются бирки – этикетки. Рядом на мешках сидит молодая девушка, студентка, оживленно беседующая с работницей старшего возраста. Благодаря приёмам графического изображения фигуры сортировщиц написаны сильными, словно скульптурные изваяния.

Вобла к вобле – по размеру,

А леща в мешок иной…

Лишь к любви приложат веру

Без наклейки ценовой.

(Шапошникова Г.И. Сортировщицы. 2020 г.)

Работы, представляющие рыбацкие поселения: графический лист «Образцово» (1978), офорт «Оранжереи – село рыбацкое» (1974). «Образцово» демонстрирует вид Образцовского рыбообрабатывающего цеха, входящего в состав Оранжерейного рыбокомбината, а также прилежащую к нему часть села: дома, улицы села, высокие тополя, паромная переправа (рис. 7). Офорт наполнен движением, деловитостью, все подчинено размеренному рабочему ритму напряженных будней путины, и в то же время, он позволяет увидеть красоту и поэзию в самой повседневной действительности. Показан момент начала трудового дня: люди группами спускаются с бугра, проходя по переулку, заходят на заводскую проходную и расходятся по своим участкам. Очень точно написаны все детали производственных строений: плот, проходная, рыбопосольный выход, вешала, водонапорная башня.

Тополь подпирает небосвод,

Вьются тропки, путаясь в изгибах,

К проходной торопится народ.

В цехе ждут чаны с соленой рыбой.

(Шапошникова Г.И. Образцово. 2020 г.)

Офорт «Оранжереи – село рыбацкое» является венцом работ Н.К. Рудикова, отражающих тему торжества созидательного социалистического труда, позволяющего развиваться поселку, в котором проживают рыбаки и обработчики рыбы (рис. 8). Работа художника стала визитной карточкой Оранжерейного, она передает вид современного, по тем временам, поселка городского типа, в 1960-1970-е годы численность населения составляла порядка 7000 человек, ухоженного, которое поддерживается благодаря деятельности его градообразующего предприятия [2, с. 45]. На видовом изображении представлена центральная часть поселка: площадь, величественное здание Дома Культуры колоннового типа, в обрамлении высоких пирамидальных тополей.

С правой и левой стороны виднеются многоэтажные дома, здание санатория-профилактория, для работников и специалистов предприятия. Внизу справа – деревянные строения базара. У берега реки находится пристань Астраханского пароходства, речной трамвайчик. Оранжереинцы очень тепло отзывались об офорте: «словно портал во времени», «спасибо вам за сохраненную историю».

От парка сбегает тропинка,

Скользя по песчинкам бугра,

К дощатому старому рынку,

За ним волн и ветра игра.

Левее причал комбината,

Там очередь барж, суета,

И сейнер стучит глуховато,

Боясь разбудить осетра.

К мосточку прикована лодка,

Натужно вздыхает паром,

Плывет по реке самоходка,

А чайка ей машет крылом.

(Шапошникова Г.И. Память тасует картинки. 2020 г.)

В своих произведениях Н.К. Рудиков, как художник, график, представил образ советских героев, подчеркивая масштабность размаха социалистического строительства, развития рыбной промышленности, подчеркнул характерные черты мужественных, героических волжских рыбаков, рабочих, наделенных значительным внутренним содержанием, чертами сильной, деятельной натуры.